Die kleine Plastik eines Soldaten in deutscher Uniform mit Feldmütze, die Hände in die Hosentaschen gesteckt und gen Himmel schauend, wurde aufgrund des Monogramms, der Datierung und ihrer thematischen Zeitgebundenheit dem Kölner Bildhauer Willy Meller zugeschrieben. In der ohnedies spärlichen Literatur zu Meller, darunter das Werkverzeichnis in der unpublizierten Magisterarbeit von Beate Eckstein (Köln 1998), taucht sie allerdings nicht auf.

Konkrete Vergleichsstücke aus der frühen Schaffenszeit Mellers liegen nicht vor, und auch Werke, die eine Überprüfung der Schreibweise des Monogramms möglich machten, konnten bislang nicht autopsiert werden. Allerdings ergab der Ableich des Monogramms mit dem Werk anderer Bildhauer dieser Zeit auch nicht annähernd eine überzeugende, alternative Zuschreibung.

Nach dem Ersten Weltkrieg arbeitete Meller vorzugsweise im Bereich von Kunst am Bau und gestaltete Denkmäler; im "Dritten Reich" avancierte er zu einem gefragten Bildhauer, dem zahlreiche monumentalplastische Aufträge (u.a. im Berliner Olympiastadion und auf der Ordensburg Vogelsang) übertragen wurden.

Unter diesem Titel verzeichnet eine Monographie zu Wilhelm Martini aus dem Jahr 1926 die bisher Willy Meller zugeschriebene Figur. Eindeutig erkennbar sind fünf Exemplare der Auflage in unterschiedlicher Ausrichtung auf einem Sockel postiert, der die Aufschrift trägt:

Pont à Mousson war ein im Ersten Weltkrieg strategisch wichtiger Ort mit Moselübergang in Lothringen und als solcher Schauplatz andauernder Gefechte.